2022 年、テレビはアメリカン ドリームから目覚める

Oct 13, 2023

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批評家のノート

2022 年のテレビは、好景気と不景気の中での仕事と野心に対する奇妙で歪んだプレッシャーをどのように描いていたか。

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ジェームズ・ポニウォゼク著

ピーコックシリーズ「キリング・イット」では、エバーグレーズのヘビハンターで YouTube インフルエンサー志望のブロック (スコット・マッカーサー) が、ニシキヘビの卵の袋を巡る口論で顔を撃たれてしまいます。 それは彼にこれまでに起こった最高の出来事だ。

銃撃によりブロックは片目を失った。 しかし、それはビデオに撮られ、アップロードされた動画は何百万もの再生回数を獲得し、彼が長年望んでいたバイラルで儲かる成功を手に入れました。

"アメリカン・ドリーム！" 彼は晴れやかに言いました。 「顔を撃たれた！」

テレビでは、2022 年はアメリカン ドリームの年でしたが、そこには落とし穴がありました。 スクリーンに登場する多くのハスラー、起業家、闘争家にとって、その願望は今でも存在します。 しかし、ブロックが経験したように、それはあなた自身の重要な部分を犠牲にする可能性があります。

「ブルックリン・ナイン・ナイン」のダン・グールとルーク・デル・トレディシが制作した「キリング・イット」は、昨年の春、多くのテレビ視聴者の目に留まりましたが、その中には私も含まれていました。 最初のエピソードでは、単純で風変わりなバディコメディのように見えます。前立腺サプリメントのビジネスを始めることを夢見ているフロリダ州の警備員、クレイグ・フォスター (クレイグ・ロビンソン) は、ライドシェアの運転手ジリアン・グロップ (クラウディア・オー) とチームを組みます。ドハティ）外来種のニシキヘビを駆除するコンテストに参加しました。

しかし、シーズンが進むにつれて、好況と不況が同時に起こるように見える敵対的な経済に対する、幅広く、大きく揺れる風刺となっていく。 （ティム・ハイデッカーは、テストステロンを刺激してやる気を起こさせるスピーカーとして、「支配する」のもう 1 つ上の「ドミニーヌ」の哲学を説く大騒ぎの役を演じます。）

クレイグ、ジリアン、そしてその対戦相手が獲物に向かって死んだニシキヘビを一度に 1 フィートずつ引っ掻きながら、彼らは私たちにハスラーの蜃気楼のツアーを提供してくれます。そこでは、富の約束が地平線にきらめきます。1 つだけ行けばすべてあなたのものになります。もっと有料のカンファレンスを増やし、さらに2人の投資家に売り込みをし、さらに3人の仕事を引き受ける。

オーストラリア移民のジリアンの労働体験は、特に陰惨で滑稽なものだ。 彼女は移動式看板（自宅を兼ねている）を牽引するウーバーを運転し、タスクラビットの任務で金持ちの女性（ダーシー・カーデン）の税金詐欺計画を手伝い、空港で鳥を殺す仕事に就く。悲痛なほど陽気な楽観主義の精神。

このコメディはグロテスクでぶっきらぼうだが、クレイグは手のひらに死んだヘビを釘付けにしたまま1エピソードを過ごすが、こっそり賢い。 アメリカンドリームを追い求めるこの過程で、あらゆる生命体は殺すべき下等生命体を見つけなければならない、と書かれている。 そして、このシリーズは、最初の新型コロナウイルス騒動の3年前の2016年を舞台としているが、危険を伴う肉体的かつ対面での仕事に焦点を当てている労働層に焦点を当てている点で、パンデミックに隣接しているように感じられる。 Zoom 越しに Uber を運転したり、ニシキヘビの頭蓋骨に釘打ちガンを撃ち込んだりすることはできません。

パンデミックは、対面でのやり取りによって定義される一連の仕事についての Starz のストリップクラブメロドラマ「P-Valley」のシーズン 2 で明確に演じられています。 ピンク・ナイトクラブの経営者、クリフォードおじさん（華麗なニッコ・アナン）はノンバイナリーで、自分の代名詞を使うが、宝石をちりばめたマスクを着けてシーズンの大部分を過ごし、2020年時代の新型コロナウイルス対応プロトコルを施行しながら、ビジネスを継続させようと努めている。 50パーセントの容量。

ピンクはいたずらな夢だけではなく、夢を引き寄せます。 「P-Valley」の作者である劇作家のカトリ・ホールは、ポールダンサーたちを芸術家やアスリートとして尊敬しており、彼らの仕事をそのありのままの姿として認識している。それは、欲望を空中に舞うドル紙幣に変え、経済を目に見える形で表現する仕事であるということだ。

そして、ダンサーは老化が非常に早いため、この仕事は経済のプレッシャーもタイムラプスで表現します。ポールまで上がるのに、疲れた筋肉で引きずり落とされるまで、わずか数年しかありません。

すべてのダンサーは、芸能界での生活、ビジネスでのキャリア、または単なる逃避など、他の何かを目指してピンクに参加しますが、シーズン 2 で最も印象的な旅の 1 つはメルセデス (ブランディー・エヴァンス) のものです。次のステップを見つけられないまま、定年退職を迎えた。 「新しい夢を見る方法を学ばなければなりません」とクリフォードおじさんは彼女に言います。 それが夢を見ることの代償だ。目覚める余裕はない。

この夏の驚きのバズ現象、Hulu の「The Bear」の FX は、異なる種類のサービス業界のプレッシャーに焦点を当てていました。 高級レストランのシェフであるカーミー（ジェレミー・アレン・ホワイト）は、薬物中毒の兄が自殺した後、家族で経営が苦しいシカゴのサンドイッチ店を経営するために故郷に戻ってきた。 パンデミックは物語の要素ではありません。 しかし、仕事を一種のぎりぎりの戦闘（実際の戦闘にまで発展することもある）として描いているこの番組の描写は、労働力不足やサプライチェーン問題という経済再開後の状況に合わせてぴったりのように感じられる。

記憶に残る高デシベルの一連の作業により、「The Bear」はキッチンで起こる戦争物語のように見え、聞こえます。 ここでの仕事は猛烈で暴力的で容赦ないものです。 炎が鍋の側面から燃え上がり、鍋が大砲のようにガタガタ音を立て、牛肉の板が死傷者のように引きずられて持ち上げられます。 手には火傷があり、指は切られています。 慌ただしい準備のペースでキッチンスタッフは汗だくになり、叫び声を上げ、肉を調理する肉に変わります。

その間、カーミーは以前働いていたレストランでミシュランの星を獲得した上司に嘲笑され、軽蔑されていた記憶がフラッシュバックします。 時々、なぜ彼がこれほど不幸になることが多いこの仕事に固執することを選ぶのかと疑問に思うことがあります。 シーズンのフィナーレで、アラノンの会合での兄のことを回想しながら、彼はある答えを思いついたようだ。時として、私たちの夢は私たちだけのものではないし、私たちが選択するものでさえない。 「私がレストランを直そうとしているのは、兄に起こっていることを直そうとしているのと同じだった」と彼は言う。 「そして、わかりませんが、家族全員を直すかもしれません。」

政治の世界では、「アメリカン・ドリーム」は家族や家庭を想起させるものとして、長い間熱望的に使われてきました。 しかし、私の同僚のジャズミン・ウロアが今年初めに詳述したように、この言葉は最近、特に保守的な政治家によって、部外者に盗まれる危険にさらされている特定の生き方を表すために不気味にも使われている。

政治とポップカルチャーの両方において、典型的な反論は、野心を追求する移民がアメリカ全体を強化するのに役立つというものだった。 （夢法という名前には理由があります。）しかし、最近のいくつかの記事では、夢自体、あるいは少なくともその夢を主に物質的な言葉で定義すること自体が有害である可能性があるのではないかという疑問が生じ、この考えが複雑になっています。

コメディアンのラミー・ユーセフが移民家族出身の舵を持たない若いイスラム教徒を演じるHuluの「ラミー」シーズン3は、このテーマを直接取り上げている。 主人公の両親、メイサ（ハイアム・アッバス）とファルーク（アムル・ウェイクド）は、中年になってから、手の届かない繁栄を手に入れ、ライドシェアや食料品配達のアプリに登録している。

メイサは諦めを強めていたが、ファルークは夢に対する切ない片思いを続けている。 彼は不動産取引を追いかけています。 彼はテイクアウト容器に広告スペースを販売するという不運なビジネスを立ち上げます。 彼は「シャークタンク」に出演することを夢見ています。 （一方、ラミーはイスラエルの何人かのつながりと提携し、宝飾品ビジネスで大成功を収めているが、自分がこれまで以上に精神的に漂流していることに気づいている。）

シーズンの最終エピソードでは、幻覚作用のあるキノコの隠し場所を見つけたメイサとファルークが、豚肉が含まれていることを知らずにラミーと妹のホットドッグを食べさせていた田舎の初期の頃を思い出します。 ショックを受けた彼らは、コンビニのフランクを買いに走って、魅惑的な非ハラールのお菓子にかじりつき、その味がまずいことに気づきました。 「なぜ我々は魂を売ったのか？」 ファルークが尋ねる。 「私たちはホットドッグのためにすべてをあきらめました。」

ごく最近では、Hulu の「チッペンデールへようこそ」（別の種類のアメリカ産肉について）は、成功という視点から移民の夢を再考しています。 男性ストリッパー帝国の創設者、ソーメン・バナジー（クメイル・ナンジアニ）の物語は、さまざまな意味で、今年大量発生した詐欺やスキャンダルのドキュメンタリードラマと似ている。 これは上昇と下降のシリーズであり、下降はあまり面白くなく、2 倍の時間がかかります。 （クリエイターのロバート・シーゲル氏は、今年初めに義足のファンタジア「パム＆トミー」を私たちに提供してくれました。）

しかし、このシリーズは、インド生まれのバナジーが、アメリカ人の食欲について学んだ考えを利用して、アメリカン・ドリームという一般的な考えを追求する様子を示す点で傑出している。 ある意味、部外者であることが彼の成功を可能にしているのです。アメリカの多くは彼にとって目新しいものなので、新しいアイデア（蝶ネクタイをした半裸のダンサーなど）を受け入れます。

しかし、彼のアメリカらしさの受け入れ（たとえば、彼は「ソーメン」ではなく「スティーブ」と呼んでいます）は2つの方向に切り込みます。 彼は大成功を収める前後に人種差別を経験しているが、ビジネス戦略としても差別を利用し、最終的には黒人客の出入り禁止計画のせいで法廷に立つことになった（経験から、白人客は自分のクラブを軽視することになると彼は結論付けている） 「上品」）。

バナジーはおそらくアメリカン・ドリームを徹底的に内面化しすぎたのだろう。 彼がこのことを初めて知ったのは、征服した成功者として歓迎されることを期待して、電子機器とベルヴィータの贈り物をスーツケースに詰め込んで、父親の葬儀のためにインドに戻ったときだった。 むしろ母親は、家業の印刷業を辞めて肉工場を経営したことを叱責する。 「私たちは中産階級です、そうめん」と彼女は言います。 「アメリカによる救済は必要なかった。」

彼は拒絶反応とプロセスチーズのせいで重荷になり、その場を去った。 母親の個人的な失望を超えて、彼は自分自身であることをやめたという評決があるが、その過程で彼は本当に新しい人間になったわけでもない。 彼は単に別の文化の技術を反映したものであり、模倣の模倣にすぎません。

これは、アメリカンドリームを国家レベルから個人レベルにスケールダウンしたときの危険性です。 それはあなたが望むべきだと言われてきたものであるため、何かを望むことに人生を捧げる危険があります。 誰もがシンデレラストーリーを愛しますが、時にはあなたの夢が、実際には誰かの心からの願いにすぎないこともあります。

ジェームズ・ポニウォジクはタイムズの主任テレビ評論家です。 彼は、文化や政治の変化を反映するテレビに重点を置いて評論やエッセイを書いています。 彼は以前、タイム誌にコラムニスト兼評論家として 16 年間勤務していました。 @poniewozik

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